Dans Regards, Abraham Aronovitch poursuit sa réflexion sur le regard en tant qu’expérience relationnelle au sein de la série Behind The Obvious. Le miroir de la salle de bain y agit comme un dispositif central : un espace structurant où l’acte de voir n’est jamais neutre, mais engage une position physique, une distance émotionnelle et une forme d'exposition.

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La composition met en relation plusieurs figures dont les regards se croisent sans jamais se rejoindre tout à fait, instaurant une tension silencieuse. La peinture explore ainsi un espace d’incertitude, révélant comment l’identité se construit précisément dans l’écart entre soi, l’autre et son propre reflet. À travers ces lignes de perception croisées, l’œuvre suggère que la reconnaissance de soi est indissociable de la présence d'autrui.